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正在进行的努力,追回和返还纳粹掠夺的艺术
05年6月2019年

正在进行的努力,追回和返还纳粹掠夺的艺术

为什么纳粹精英用收集被盗艺术品和如何迷恋我们仍然有这些罪行今天拼杀

通过考特尼Suciu

第二次世界大战期间,纳粹官员在欧洲各地有组织地掠夺了大约60万幅绘画作品,其中许多与陶瓷、书籍和宗教珍宝一起,从犹太家庭的私人收藏中掠走。今天,大约有10万件被掠夺的艺术品仍然下落不明,有关方面正在努力寻找这些艺术品的下落,并把它们归还给它们的合法主人。

但是,原来的偷窃犯了几十年后,它不是那么简单,以确定谁合法拥有者。我们需要在涉及毕沙罗市容价值数千万,谁被迫投降她从纳粹德国逃出画女人的后裔最近解决的情况下,一探究竟。剧透:一个美国地区法院法官驳回了家庭,那证明我们将继续与今天搏斗复杂的道德和法律问题的一个有争议的决定。

我们还探索什么是纳粹痴迷抢劫和收集艺术品久负盛名的背后。已经做了哪些努力,找到并返回缺少的部分?什么资源可用来谁想要了解更多的关于这个主题的研究人员?

毕沙罗的《圣奥诺雷街》

当莉莉卡西尔和她的丈夫在1939年逃离纳粹德国,他们的出境签证费用他们的油画自1898年以来那些原本属于她的家庭 - 由印象派毕沙罗作品今天在近3000万$重视,根据洛杉矶时报1

20年前,著名的巴黎城市景观“圣奥诺雷街,阿普雷斯-米迪,埃菲特·德·卜吕伊”(Rue Saint Honore, apres-midi, effet de pluie)在西班牙的一家艺术博物馆——位于马德里的蒂森-博内米萨博物馆(Thyssen-Bornemisza museum)被发现,引发了卡西尔的后代提起诉讼,要求收回这幅画的所有权。

该family opted to sue in the U.S., the newspaper reported, because of a 2004 law that states, “victims of theft can seek remedy in U.S. courts under particular circumstances: The plaintiffs must show that the property was taken in violation of international law and that it is ‘owned or operated’ by an agency of a foreign state.”

“似乎(根据证据,包括油画背后的标记),买家知道它是被掠夺的——或者怀疑它是被掠夺的,但选择不去调查。报道。“这应该简化事项的判断。”

或者说,它似乎。然而,美国地区法院法官约翰·沃尔特有利于博物馆的统治在五月初2019年,争辩说,博物馆可能不知道作品被人偷走或怀疑它的血统。同时,他补充说,博物馆可能有一个道德义务的绘画回归家庭,沃尔特声称他没有命令他们这样做的权力。

洛杉矶时报2解释说:“二十年前,西班牙等近四十个国家签署了一项不具约束力的国际协议,华盛顿的原则,竭诚为达到当业主或其继承人可以识别被掠夺的艺术个案‘公正和公平的解决办法’。”

“博物馆应该与卡西尔家族合作,提出一个合理的解决方案,”该报称。这并不一定意味着要归还画作。为了保留这幅画,博物馆可以向这家人支付费用。但拒绝承认任何对卡西尔继承人的义务是可耻的。”

沃尔特的裁决中,指出,“不只是一个打击谁提起诉讼的家庭成员,而且是多么难以执行在那个时代被盗艺术品归还一个令人不安的迹象。”

为什么纳粹精英用收藏艺术品痴迷

随着数百个类似案件继续通过WEND在美国和其他地方的法院系统,并与成千上万的掠夺艺术品的估计仍然失踪,人们不禁纳闷是什么这个规模盛大的盗窃背后的动机是什么?艺术品的掠夺显然不是少数官员抓获有价值的财产有自己的问题,而是由德国政府全身力气没收艺术。但为什么?而这是什么说的对艺术的意义是什么?

学者Jonathan Petropoulis在他的文章《不是为艺术而艺术的案例:纳粹精英的收藏行为》中深入探讨了这些问题3“。

“第三帝国期间,纳粹精英成员了解到接近视觉艺术,以及收集技术的具体项目,如阐明其基本思想原理,legitimatizing权威的模式的装置,以及内的它们的位置的表达社会和政治精英,” Petropoulis争论。

换句话说,艺术家,如毕沙罗建筑工程的重要的收藏,特别选择,因为它们象征着提升品味和智慧,是一种方式的高级官员证实在纳粹德国的“政治和文化领域”的角色。

这并不比在最高层更明显。Petropoulis写道:“在这两个领域[希特勒]发泄了自大狂,因为他试图称霸世界和聚敛的有史以来最伟大的艺术收藏品。”

据这位学者说,到1945年,希特勒的收藏包括6755幅油画,其中大部分出自列奥纳多·达·芬奇等大师之手。这些作品是从“盖世太保看守的仓库”、博物馆和私人收藏中掠夺来的,这一行动通过将被盗作品列为“sichergestellt”——“被德意志帝国的‘敌人’,包括犹太人、共济会成员和共产主义者保护着”——而合法化。

许多其他国家社会主义的领导来拥有相对较为温和的艺术收藏品(军事领导人赫尔曼·戈林的二战结束盘点2000包括绘画,雕塑和挂毯),以此来模拟元首。此外,纳粹的宣传声称的雅利安种族是文化的载体,和收藏艺术品不仅为了证明精英纳粹头目的文化/种族优越感,但将它们远远高于在党较低的官员。

Ardelia里普利和努力的遗产收回被掠夺的艺术

二战结束前,国际社会努力寻找失窃艺术品正在进行之中。最著名的是被称为古迹男人,一个联合小组最初的约30民间艺术专家组成,形成整个欧洲追捕“常常独自而且下火”,在搜索绘画,雕塑,传家宝和其他被掠夺的文物,根据汤姆Mashberg纽约时报4

他们的壮举是2014年影片的主题纪念碑的男人,导演并主演乔治·克鲁尼,但正如Mashberg指出,“少预示着一直女人喜欢[Ardelia里普利]厅,谁是在战争期间和德国投降后,长期帮助拯救欧洲的艺术举足轻重的贡献。

”女士。霍尔不是军人,”马什伯格解释说。相反,他形容她是“一位身材娇小、戴着白手套的学者”,“她的帮助在本质上更学术化……1946年至1962年期间,她成为国务院战后重建的推动力量。”

(在她的荣誉,掠夺与战争时间的文件和恢复一个巨大的身体被评为Ardelia堂集;在Ardelia厅文件的一部分在一个新的可用ProQuest历史保险库模块*)。

她与美国国务院工作之前,大厅”训练作为一种艺术历史学家,她一生的大部分时间都在马萨诸塞州,包括11年在波士顿美术博物馆,”维多利亚里德写道,作者的文章“Ardelia大厅:美术博物馆和纪念碑的女人“。她专门从事中国和日本艺术等出版物中,写下关于各种作品抒情散文基督教科学箴言报6在20世纪40年代早期。

仅仅几年后,这位学者的职业生涯出现了一个意想不到的转折,她获得了美术和古迹顾问的职位。里德写道,她的工作“专注于实现国务院的目标,归还那些在美国本土找到的被掠夺艺术品”。“到1954年,她已经受理了66起案件,涉及近1600件物品。”

其中包括一幅彼得·保罗·鲁本斯的圣凯瑟琳画像,这幅画像在洛杉矶被发现后,于1952年被送回德国杜塞尔多夫博物馆。

霍尔曾在这个位置上,直到她的退休在1962年,事情做类似的工作中,并在朝鲜战争后恢复艺术品和文物。她离开国务院后,也表达厅有关文物,例如那些在越南战争期间被盗的盗窃和破坏的担忧。里德归功于她对柬埔寨抢掠物品的进口影响1999年美国限制的努力。

尽管她的故事非同一般,但关于霍尔的描写却寥寥无几。

艺术世界确实是幸运的,Ardelia大厅有智力和毅力去面对她遇到,最终留下的遗产背后的挑战和文档的一个巨大的身体,让新一代的史学家,美术史家,研究人员继续工作她开始了。

为进一步研究

学到更多关于ProQuest的历史库。

*这个新的模块包括Ardelia大厅文件,连同记录从美国国务院助理法律顾问办公室的教育、文化、和公共事务相关艺术的抢劫和来自欧洲的资产,以及一系列的联邦调查局和美国国务院文件的安全港项目,它的目标是拒绝任何对纳粹掠夺资产的“安全港”,以及记录的三方委员会货币黄金的赔偿。

一定要还看到了视频集纳粹掠夺艺术品。

注:

  1. 谁有权利得到纳粹掠夺的艺术品。(2018年,12月13日)。洛杉矶时报。从可用ProQuest的中央ProQuest的一个学术
  2. 纳粹掠夺艺术品的命运;一名法官裁定,西班牙一家博物馆可以保留一幅被盗画作。这可能公平吗?(2019年05月02日)。洛杉矶时报。从可用ProQuest的中央ProQuest的一个学术
  3. Petropoulos,J。(1994)。不是的“艺术为艺术而”案例:纳粹精英收集实践德国政治与社会。从可用期刊在线存档
  4. T. Mashberg(2014年2月2日)。不是所有的古迹男性为男性纽约时报。从可用ProQuest的中央ProQuest的一个学术
  5. 里德,五(2014)。Ardelia馆:从美术博物馆纪念碑女人国际文化财产杂志,21(1),79-93。从可用ProQuest的中央ProQuest的一个学术
  6. ARDELIA,R. H.(1942年11月02)。第2条 - 无标题基督教科学箴言报(1908-当前文件)。从可用ProQuest的历史报纸

图片:德国显示波提切利的代表作,卡米拉和半人马座,距离乌菲齐。(照片来源:国家艺术画廊在华盛顿特区/公共领域)。

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考特尼Suciu是ProQuest的的铅博客作家。她的爱情包括图书馆,扫盲和研究相关的艺术和人文非凡的故事。她拥有硕士学位英语文学和教育,新闻学和市场营销方面的背景。按照她的@QuirkySuciu

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